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“这段时间三十而已不是爆火？”胡方笑道：“平心而论拍的还算可以，尽管没办法跟国外的同类剧如《欲望都市》《东京女子图鉴》相提并论，也很难看齐大陆十几年前的《粉红女郎》和《好想好想谈恋爱》，但在优质电视剧愈发匮乏的当下，还是要比《精英律师》强1000个《娘道》。”
沈锋哈哈大笑，没错，这几年国产电视剧在蹩脚编剧和流量小生的加持下，大都开始放飞自我。什么19年奇幻大剧《封神演义》里杨戬爱上苏妲己，豆瓣喜提3.3分；
被两大卫视安排在黄金档的《如果岁月可回头》鸡汤废话一箩筐，让靳东的油腻程度从92号提到95号；
更别提剧版《爵迹》……
咱们的文艺事业越来越向足球看齐，心安理得的做最差！
所以《三十而已》在一众矮子里面，绝对能算将军。包在提拉米苏里的老鼠药，要比搁在农药柜台上的百草枯更容易让人中招。
“前几年盛行的粗制滥造、大干快上、故事虚假、内容苍白的现代都市剧相比绝对不能算烂剧，但它最大的问题在于：创作水平仍然是源于生活而低于生活。”
“一旦到需要展现人性及主题真理性的场合，国产剧就瞬间切换到冲突不够，人渣来凑的狗血模式。从《我的前半生》里的陈俊生、《都挺好》里的苏大强、再到《三十而已》里的许幻山、梁正贤、林有有，剧情全凭脸谱角色的行为不端来推动？”
胡方认真道：“在戏剧理论里，概念化、标签化、扁平化的叙事手法必然是简陋和低级的。老编剧上学那会儿教的是：你想表现“我爱你”，台词就得写“我不爱你”。”
“因为人会掩盖自己的真实意图，这叫生活修正本能。但现在的剧都很弱智：你爱她就说爱她，你人坏就得掉渣。”
沈锋嗤之以鼻，垃圾能够登堂入室，还不是和网络平台开口我有大数据，闭口目标观众群的生产环境有关？
前几年因为大IP剧，业内涌入不少业余编剧，这批人的创作能力在行业及格线以下，导致很多影视作品在剧作环节是零分甚至负分。
比如那个叫什么钟晓芹的明明只是上班族，没有写作基础，没受过专业训练，第一次辞职写，就拿到150多万的版税？
如此天赋，余华看了沉默，莫言看了流泪，村上春树看了撕心裂肺……
这个虚假剧情折射的，正是一类随便写写就是写，随便编编就能当编剧的幼稚想法。
成熟的作家、编剧均是创作职业化的结果，就是说一个有天赋的写作者如果不把百分百的时间精力都投入创作，便根本不足以在专业领域有所建树。
全职写作有相应的风险与代价，美国作家威廉福克纳就讲：一个人作家在决心写长篇之前，必须有足够多的原始积累保证自己不会挨饿。
编剧艺术是时间的艺术，作品深度是作者的深度，内容行业是农业，一分耕耘一分收获，剧集制作再怎么产业化，也不能让讲故事的人产出化。
业余编剧缺乏深度，缺乏生活的沉淀和积累，但又想出作品，就不得不靠脑补和瞎编。
而脑补和瞎编的成果，一定带着标签化的强烈俗套。比如在描绘都市渣男这个问题上，绝大多数业余编辑只能往“窝囊废、小气鬼、骗炮男、陈世美”这四种类型上去编，毫无新意。
不光是新一代的编剧，受校园青春疼痛文学启蒙的新一代观众也有同样的问题——纸媒时代追郭敬明，门户时代追木子美，移动时代追咪蒙……
对生活的理解更多来自于别人的填鸭和投喂。遇到经验之外的艺术复杂性与历史厚重性，就用三观不正强行消解。人人
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